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当女频男主转战男频剧时聚色网电影，不雅众还会络续“买账”吗？ 本年春节档，肖战主演的电影版《射雕英豪传：侠之大者》凭借粉丝的复旧，预售总票房达到了2.95亿。但是，影片考究上映后，本质票房推崇远未达到预期，豆瓣评分也仅有5.3分。此前，王鹤棣在新剧的推崇也激发广阔争议。然则，原著演义在首先念书平台上的书粉数目超越1400万，并恒久位居男生畅销榜前哨。 女频男主（本文专指以参演女频剧做事女不雅众为主的男演员）担纲男频剧，本质上是一场“双向奔赴”。剧方看中的是女频男主所蕴蓄的强大流量和粉丝群体的购买力。而从演员的角度启程，他们但愿通过参与男频剧的拍摄，拓宽我方的戏路，突破原有的脚色定位，进一步扩大受众圈层。 在当年近20年中，女频剧在影视商场占据主导地位。因此，男频剧选拔女频男主，不错被视为一种“自救”战略。然则，从面前的商场反应来看，这步棋得手的前提是剧集自己的呈现不祥有用蛊惑并留下男频剧的中枢受众。此外，算作男频剧弘大复杂价值不雅的承载者，男演员的出圈不仅需要依靠好的剧情和东谈主设，其自己的演技也必须不祥胜任情愫剧除外的更多功能，从而在更平常的题材中展现自身的实力。 这场剧方与演员的“换乘恋爱”怎样能见效，路又在何方？ 男频剧“换乘”女频男主，粉丝狂欢成梦第探花？ 女频男主跨界参演男频剧时，主要集合在三类题材的剧集，鉴别是武侠、军旅、权略探案。 在武侠剧集方面，女频男主的选拔主要集合在经典IP。肖战在《射雕英豪传：侠之大者》中饰演郭靖，陈哲远和胡一天各自凭借“校园男神”脚色出圈后，出演古龙经典IP《旷世双骄》，曾舜晞在《倚天屠龙记》中饰演金庸笔下的张无忌。这些经典IP凭借深厚的文化底蕴领有平常的受众基础，并为演员提供了渊博的上演空间。此外，频年来热门武侠演义改编剧如《武动乾坤》《月上重火》等也成为重大的选拔热门。 军旅题材上，此前肖战和杨洋鉴别在《王牌部队》和《特战荣耀》中担纲主演。两部作品的中枢叙事均围绕军东谈主的成长伸开：再行兵的懵懂与青涩，到在队列的勤劳考查中渐渐成长为持重、毅力的优秀军东谈主，天真呈现了戎马倥偬的考查与成长。而在权略探案剧方面，此类剧集配景多置于民国或古代，演员声势常选择“男偶像 + 老戏骨”的搭配模式。举例，曾舜晞在《孤舟》中与张颂文互助，陈哲远在《暗夜与清早》中搭档聂远，这种组合不仅为剧集注入了青春活力，更借助老戏骨的深厚演技，晋升了作品的艺术水准。 武侠、军旅、权略探案这三种题材是典型的男频叙事，其中枢逻辑围绕男性主角的成长、权益图夺和英豪主义伸开。武侠剧中，主角通过武学修都和江湖熟练，最终成为一代宗匠，体现的是男性脚色对力量与地位的追求；军旅题材强调男性在战场和老师中的转变，突显脚色的刚烈与骁勇；权略探案则通过复杂的权益斗争和智力博弈，展现男性脚色的出狡计策和掌控力。女性脚色在其中做事于男性脚色的成长或情愫需求。 在男频逻辑中，男主角的蛊惑力源于其“成长性”与“英豪性”的双重塑造。男主角通过武力、智力或权略兑现逆袭，强调个东谈主英豪主义与外部成就，这种叙事得志了不雅众对自我兑现的幻念念。男频剧通过培育明确的阶段性指标（如复仇、夺权、挽回世界等）和高频的爽点（如战斗告捷、智力碾压、情愫慑服等），不休制造情愫飞扬，与不雅众造成深度交互。男主角的脾性特质和情愫关系则进一步增强了不雅众的代入感与情愫投射，并推动IP成为经典，造成平常的文化影响力与生意价值。 对比之下，女频剧的中枢驱能源与爽点机制则千差万别。女频叙事更瞩目“情愫”与“关系”，爽点多源于情愫慑服、关系回转或自我价值的兑现，强调内在情愫体验与关系收集的构建。男性主角在其中的脚色定位和功能也存在互异，更多算作女性主角的情愫对象或关系收集的构成部分，其功能在于推动女性主角的情愫成长或自我醒悟。 男频剧选拔引入女频男主其实不难走漏，主若是扩大女性受众范围，从而兑现流量最大化。然则从现时商场反应看，这步棋得手的先决条款在于保住男频基本盘——即得志中枢男性不雅众的审好意思与情愫需求，不然会堕入爱毛反裘的商场窘境。 举例，从IP受众画像看，《射雕英豪传：侠之大者》的基本盘应为男性，金庸作品的男性读者占比超越60%。然则，灯塔数据骄横，该电影的不雅影群体中女性占比却高达79.4%。 本年春节走进电影院的男频不雅众，期待在《射雕英豪传：侠之大者》中看到力量成长、江湖纷争与英豪主义，但该剧却将要点放在了男主角的情愫线上，对原著中“侠之大者，为国为民” 的精神内核浮浅化处理，难以唤起不雅众对家国情感、热血冒险的共识。原来武侠中垂危刺激的情节激动被冗长磨蹭的叙事打断，而情愫线又多围绕肖战饰演脚色伸开，像是为投合女性粉丝而设。如斯一来，影片与男频基本盘渐行渐远，渐渐流于肖战粉丝圈里面的一场狂欢。 垮掉的男频剧，流量先行其他熄火，女频霸屏难撼动？ 在当年二十年间，女频题材在国内荧屏上渐渐稳居主导地位。 在此之前，大小荧幕一直都是男频题材的寰宇。从历史剧来看，《戏说乾隆》《包苍天》《三国演义》《康熙王朝》等作品凭借其弘大的叙事口头和深切的历史内涵，获利了极高的收视率与平常的影响力。干戈警匪题材方面，《亮剑》《重案六组》等剧集所以男性考核或违规分子为主角，展现了男性在零散职业配景下的骁勇与灵敏。 其时武侠IP的男频改编剧也相等火爆，1994年大陆第一部金庸改编剧《书剑恩怨录》播出，《笑傲江湖》《射雕英豪传》等剧集均得到了细密的商场反响。千禧年前后，内地制作团队主导的金庸武侠剧改编迎来了黄金期。这一阶段是IP改编剧的起步阶段，为后续的网文IP改编剧的发展奠定了坚实基础。 在同期期，女频题材的剧集数目相对较少，主要集合在家庭和都市爱情限制。尽管如斯，这些作品依然展现出巨大的商场后劲。举例，1990年播出的《渴慕》最高收视率达到了90.78%。真确具有平常影响力的女频IP改编剧直到1998年《还珠格格1》的播出才出现，其发展滞后于男频题材。 尔后，两路题材各自觉展。2010年前后，网文IP改编为影视行业发展带来新的机会。以《步步惊心》《甄嬛传》为滥觞，大都女频IP改编剧如浩如烟海般浮现，飞速占据商场高位。这些作品以女性视角为中枢，会通了爱情、权略、成长等多重元素，渐渐成为影视商场的主导力量。尔后，女频剧在题材和体式上不休翻新，进一步安逸了其市状况位。 与此同期，领有强大粉丝基础的男频IP，在其时却堕入“不敢改编”的窘境。因为男频平素构建了强大而复杂的世界不雅，其篇幅弘大、题材芜乱，影视化后难以在有限的剧集内完好意思呈现。加之场面规复难度大、创作周期长，导致制作成本高企，而商场预期却不把稳，空泛得手程序和持重的改编模式，使得影视公司对其视为畏途。 从行业角度来看，男频与女频叙事的真确分水岭出面前2015年傍边。这一本事，改编自男频网文的“大男主剧”运转浮现，尝试与女频的“大女主剧”分庭抗礼。举例，鹿晗主演的《择天记》、王源主演的《大专揽》以及杨洋主演的《武动乾坤之英豪出少年》，均以男主角的成长和逆袭为干线。同期的女频IP改编剧如《花千骨》《三生三世十里桃花》等作品，则以爱情线为主，强调男女主角的情愫纠葛。 其时，制作方普遍选择“流量先行”的战略，以投合商场对流量明星的狂热追捧。在选角和创作上，这种战略呈现出显着的“女频化”倾向，却并未能有用搞定男频IP改编所濒临的诸多中枢难题，大部分剧集最终都堕入了收视率和口碑双低的窘境。 在男频剧的选角中，主演是承载剧集世界不雅的中枢，其与脚色的适配度应从四个维度进行考量：生理特征（骨相/身形/声息）、上演范式（动作戏/微神气末端）、精边幅质（力量感/酌量感）、受众预期契合（书粉画像重合度）。 探花porn关于男频选角而言，“形似与否”往往是原著粉丝的首要讲理点。举例，在《择天记》中，鹿晗的外貌虽考究，但空泛原著中陈永生应有的毅力与千里稳气质。而在《大专揽》中，王源的稚嫩形象与牧尘成长为“大专揽”的霸气持重形象存在较大差距。比拟之下，《武动乾坤之英豪出少年》播出前，杨洋凭借自身的少年感与脚色“林动”的形象高度贴合，曾备受原著粉丝和不雅众期待。 但剧集播出中，“酷似与否”才最为要害，而这是对演员声台形表和对脚色走漏力的全见识覆按。举例肖战在《射雕英豪传：侠之大者》中说台词，老是一个一个字蹦出来让东谈主很出戏。 反不雅张若昀在《庆余年》“醉酒背诗”的名场面中，会把柄诗词歌赋的内容和情愫转化，诓骗胸腔共识来末端声息的秩序井然，时而慷慨上升时而默读浅叹，让不雅众感受到脚色的气愤与情感。 杨洋的形象与林动的少年感较为贴合，但在领会脚色“痞气”这一脾性特质时，他的上演方式为平素评头论足以及过多的小动作，被不雅众合计过于“浓重”，影响了脚色的举座呈现。最终，该剧在豆瓣上的评分仅为4.4分。 男频演义叙事结构复杂，常以主角成长为干线，融入强大世界不雅和广阔支线情节，大部分影视改编都未能作念到合理简化。举例，《择天记》东谈主、妖、魔三族独立，修行体系私有，剧中三族互异描画混沌，修行田地展现粗略，结巴了世界不雅的严谨性。 此外，在男频剧的改编中，玄幻场景和战斗场面是蛊惑不雅众的要害看点，这些元素往往需要大都的资金插足用于场景搭建和殊效制作。然则，《大专揽》中的北苍灵院、《择天记》中的凌虚阁以及《武动乾坤之英豪出少年》中的邃古战场，都曾被不雅众质疑过于悬浮和失真。在《择天记》中，陈永生与黑袍的战斗场面，法术殊效假想浮浅，动作僵硬，东谈主物与殊效会通差，空泛垂危刺激感。这些问题可能与主创团队过于依赖顶流明星谋划，主演的高额片酬可能占据了较大比例的制作成本，从而导致在殊效、脚本等要害圭臬的插足相对不及。 尽管男频IP改编剧普遍濒临窘境，但仍有优质作品得手解围，《琅琊榜》《庆余年》两部作品通过叙事和作风的翻新，得手兑现了“男频一般向”的转型。《琅琊榜》以群像叙事为中枢，不仅展现了男性脚色的权略与灵敏，还通过细密的情愫描画为女性不雅众提供了“磕CP”的空间，龙套了性别界限。而《庆余年》则在权略干线中融入轻笑剧元素，以幽默诙谐的方式缓解了剧情的千里重感，进一步拓宽了不雅众群体。 这些剧集不祥得手破圈，其要害要素在于世界不雅构建、场景呈现以及演员推崇均达到了较高水准，莫得出现显着的短板。关于男频剧来说，演员粉丝与原著粉丝的需求往往存在一定的错位。因此，改编的功力显得尤为重大。这些爆款男频剧不仅龙套了男频剧的固有局限，还展现出男频IP越过不雅众“性别范围”的巨大后劲，为本钱注入了更多信心。 “男频股”成为演员出圈“终极关卡”，高酬报的背后是高风险？ 如果说男频题材选拔女频男主是为了自救，那么女频男主的选拔则更多是为了个东谈主演艺功绩的发展与晋升。 在女频剧中，男主角平素上演较为接济的脚色，番位也往往让位于女演员。因此，担纲男频剧似乎成为广阔男演员影响力和实力的试真金不怕火场。客不雅来看，男频剧主角平素濒临更弘大的场景口头和复杂的情愫关系，这为演员提供了更渊博的施展空间。此外，得手独霸男频剧还能为演员带来更高的行业招供度和资源歪斜，从而进一步推动其咖位的晋升。 李面前《亲爱的，趣味的》大爆之后，接连担纲《剑王朝》《群星醒目时》等男频剧，但这些作品的收视率和话题热度都不如预期。频年来让他再度火爆的依然是在两部女频剧中上演深情款款的满分男主——2023年《去有风的场地》中的谢之遥，以及2025年《国色青春》中的蒋长扬。杨洋的演艺轨迹也颇为相同，他在《武动乾坤之英豪出少年》《特战荣耀》等剧中担任男主，试图展现硬朗阳刚的男性魔力，拓展演艺领土。但相较于早期在《微微一笑很倾城》中饰演的 “肖奈”，以及《你是我的荣耀》里的 “于途”，这些作品的影响力与受众反响显着较弱。 女频男主的出圈平素依赖于细密的情愫演绎和激烈的脚色性魔力。李面前上述两部爆款女频剧中，通过精确的微神气和细密的动作假想，如眼波流转、宠溺的边幅以及怜惜入微的动作，创造了诸如“窗边广告”“甘好意思送药”等经典名场面，但这些上风在男频剧中却难以径直复用。 男频剧更强调世界不雅构建、剧情张力和动作场面，情愫抒发往往居于次要隘位。因此，女频男主在转型男频剧时，不仅需要退换上演方式以相宜新的叙事作风，还可能濒临受众基础的“归零”风险。这种转型既是机遇，亦然对演员相宜智力的严峻考验。 女频男主的受众默契和破钞偏好，如“磕CP”、二创糖点等，在男频题材中竟然不消武之地。这种叙事和受众偏好的互异，使得女频男主在转型男频剧时难以直战争达指标受众，致使可能濒临受众圈层的错位，进一步加多了商场相宜的难度。 影视行业中，男频剧常被视作一块“很香的饼”，尤其关于那些依然发展到一定进度的演员而言。这类剧集往往不祥匡助他们进一步晋升国民度，扩大影响力，从而兑现从“偶像演员”向实力派演员的转型。以胡歌和张若昀为例，他们通过出演《琅琊榜》《庆余年》等男频大剧，得手解脱了“偶像演员”的标签，尔后不祥担纲《似锦》这么的高品性大制作形势，进一步安逸了我方在影视圈的地位和影响力。 如今在随地女频的时期，男频剧犹如一支酬报高但风险也高的股票。高酬报的背后，是对脚本质量和演员上演的极高要求。剧情、东谈主设和演员上演互相影响，一荣俱荣，一损俱损。《射雕英豪传：侠之大者》对原著情节进行了大幅删减和改革，却莫得合理的过渡与铺垫。郭靖的脾性描画流于名义，空泛原著中那种质朴、毅力且心胸寰宇的镇静感，无法引起男频不雅众对脚色的情愫共识。最终，演员也难以依靠电影兑现更大范围的出圈。 当河豚君在计议女频男主转型窘境时，本质是在追问影视工业是否能理清“世界不雅先行”的制作逻辑，建设演员“'脚色东谈主格大于偶像牵扯”的上演信仰。如果仅仅豪爽的用“女频男演员+男频大IP”就妄念念袒护全东谈主群，看似是一场精确的资源竖立战，实则是让位于偶像经济和平台数据法律解释。而近期在“《哪吒》突破120亿预期、是20个《射雕》的票房”对比下，一再领会了流量经济只会带着影视行业越走越窄。 本文来自微信公众号：文娱本钱论聚色网电影，作家：lucky |