|
虎嗅注：原创稀缺，IP 资源告急，好莱坞在荣华的假象下一派艰难。续集出了一部又一部，能改编的体裁作品和游戏也所剩无几，逼得从业者们险些要踢天弄井去找题材。制片东谈主特里普·文森等于其中一个。在四处寻找 IP 无果后，他遽然意想了 2013 年《乐肥硕电影》的调虎离山。终于他毁掉了寻找现成 IP 的想法，转而投身游戏界挖掘故事题材黑丝 内射，并很快相中了《生果忍者》这款浅薄凶狠、无变装也无故事的游戏。
如今改编服务已进行了数月之久，叫东谈主终点期待最终恶果——但愿它能突出《乐肥硕电影》，最不济，也要胜过近日屡遭差评的《色彩玄幻冒险》。为了探究这部电影的降生史，《纽约时报》记者 Alex French出奇采访了特里普·文森偏激他关系东谈主等，并赐与了注释记叙。
原文原载于《纽约时报》，原标题为 How to Make a Movie Out of Anything — Even a Mindless Phone Game，作家 Alex French，虎嗅编译（有所删减与浓缩）。 编译 | 成长的东谈主生 2013 年的一天，电影制片东谈主特里普·文森向平方一样登陆影评网站 Variety。闲荡技巧他遽然瞟见一条新闻，心里顿起惊疑：“怎样？有东谈主要拍一部什么‘乐肥硕电影’？没变装，没主题，没故事，什么都莫得……拿这样一堆玩意儿能拍出什么样子？”文森百想不得其解。
踏入好莱坞十四年以来，这位熟手早已摸透了所谓“爆米花电影”的运作之谈。作为一个其作品终年耽搁在烂番茄排名榜中卑劣的东谈主，概况他此生都无缘奥斯卡，但这并不妨碍其作品被接二连三地过问影院，并不竭为我方换来能陆续混迹于好莱坞的通行证。
文森的生计之谈很浅薄：相物而动。他很会估计市集上现存的各样作品，从中嗅出稳健各人时下胃口的 IP。用他我方的话说等于：“在电影选材上要想走捷径，不妨直奔那些已被各人过目记起的游戏。”
这的确是文森的教悔之谈。2008 年，他参与制作了《地心历险记》（改编自凡尔纳的经典演义《神秘岛》）；2012 年他再推续集；2013 年他扩充制作了《韩赛尔与格蕾特：女巫猎东谈主》（改编自《格林童话》中的《韩赛尔与格蕾特》）；如今，他又操刀考订起了另一篇格林童话——《白雪与红玫瑰》；与此同期，出自其手的连合剧版《不绝行者》（改编自电影《不绝行者》）也已过问计议。
很昭彰，文森的许多作品都是“有本而来”，是以他才会在看到别东谈主盘算推算用一堆玩物编故事时感到匪夷所想。在怀疑中他不雅望着。 直到 2014 年 2 月 7 日，《乐肥硕电影》负责上映，在取得了首周 6900 万好意思元票房的开门红后（译者注：在好意思国电影史上通盘二月开画的影片中，该电影的首周票房成绩位列第二，仅次于《耶稣株连记》；而在那时通盘非续集动画电影中，该电影的首周票房成绩也名列第四），该电影一饱读作气漂洋过海，最终拿下了全球票房 4.7 亿好意思元的成绩（制作老本约 6000 万好意思元），何况收成了险些众口一致的称赞。
这样的成绩让文森以为：真神，真清新，真获利。于是他运转铲除偏见，也去发掘那些被目大不睹的 IP 了。他认为，某些已被东谈主们所熟知、且不会让他们以为有太大文化隔阂的素材，应该等于他进行创新（或者说再创造）的最好弃取。 由于之前他曾因改编凡尔纳和格林兄弟的作品而尝过甜头，是以他把眼神再次投向了这两类作品所在的界限——公有界限（译者注：“公有界限”指东谈主类部分作品与部分常识的总汇，可以包括著述、艺术品、音乐、科学、发明等等。关于界限内的常识财产，任何个东谈主或团体都不具通盘权利），但很缺憾，此次他莫得从中挖到宝。 接着，他又把眼神转向了视频游戏，指望着能淘到某款跟《古墓丽影》或《生化危境》套路相似的作品。但是很缺憾，文森再次遭受挫败。“那些游戏公司太难说话了”，他说。“像育碧和动视，他们有我方的影视开拓部。至于其他游戏公司，想从他们何处拿到改编权也可贵很。好像对他们来说，好莱坞就只会忽地游戏、砸他们牌子似的。”
更何况，即便上述游戏公司欣慰开绿灯，也实在淘不出几个稳赚不赔的游戏。毕竟，像《古墓丽影》、《生化危境》或《职责召唤》类的大作能有几个？能拿到这样的正本，只消你有两把刷子，票房冲天老是计日而待的；可要是看走了眼……除非你有画龙点睛的本领，否则就很可能栽个泥里爬了。
前有碰壁、后有想考后，文森最终缩了手、转了向。此次他莫得白手而归；因为他盯上了险些全民参与、动辄下载量破亿的手游，何况一眼就瞟见了那款名为《生果忍者》的软甜萌——嗯，可以，从 2010 年降生至 2016 年，这款无脑游戏的下载量还是打破了十亿大关，日活用户也达到了百万之多。
等于在看到这点数据后，文森莫得作念任何所谓扎塌实实的想索与判断，就给《生果忍者》的开拓者Halfbrick 打了电话。
“那可简直通‘天际回电’，”高管萨姆·怀特如是说。天然该司对跨界创新早已不生分，但好莱坞对他们而言，却“犹如圣杯”。 与此同期，文森也发现，跟这家公司打交谈要比跟上述大牌们打交谈容易多了。Half-brik 实足把好莱坞的邀约动作是擢升游戏销量的好契机，而且最进军的是，因为《生果忍者》本人就莫得变装、条理、主题等故事元素可言，是以Half-brik也就谈不上要保护这、保护那了。
很快，文森出具了一份很粗草的条约，主要内容如下：一、我方在一定时刻内领有对《生果忍者》的独家改编权；二、脚本卖出后，Half-brick 应将改编权卖给出价的服务室，关系细节届时再议。
字，很到手地都签了；难题，却才刚刚拉开序幕。文森仿佛直至此时才意志到，濒临这样一款无变装、无故事、无血肉、无精神的四无游戏，我方简直挠头揪发，无从下手。
一时刻，简直难煞他了。
怎样能不难呢？从上世纪 90 年代末起，好莱坞对 IP 的倚重就逐年加深，如今还是深到内容里了。比喻在 1996 年，雄踞票房排名前 20 名的电影中有 9 部都是纯原创，而到了 2016 年，却唯唯一部《爱乐之城》能独享此顶桂冠，其他的，都是趴在旧 IP 上吃老本，《功夫熊猫 3》是如斯，《玄幻丛林》是如斯，还有《星际迷航 3》、《超能敢死队》、《泰山回想》……哪个不得认这笔账？
到了本年，好莱坞不但莫得免俗，反倒更狠恶一层了。数数看吧，《好意思女与野兽》、《神奇女侠》、《超凡战队》、《蓝精灵3》、《猩球崛起3》、《加勒比海盗5》……这些电影按序上阵，一东谈主一下把好莱坞 IP 的通盘来源扒了个底儿掉——无非等于漫画、书（尤其畅销书）、游戏和续集了。
这种式样让些制片东谈主直呼散漫——包括文森。我问过他:“十多年来这种趋势越演越烈，你都是一步步接受过来的。有莫得也因此大感紧张？”“天然有”，文森说。“自后我被逼得没法，只得犄角旮旯满宇宙地去翻IP。”而在铁鞋踏破后，他终于意志到：捡漏还是太难，得想目的从莫得 IP 的场所挖 IP 了。
这样着，他把研究素材锁定在了“有粉丝、已热炒、无故事”这个类别内，然后胶柱调瑟找到了《生果忍者》。
别东谈主的翻拍史
首屈一指确当属《大怒的小鸟》——全球票房 3.49 亿；再往后数还有《像素大战》；接着等于《耗损占卜》系列……好吧，都很到手，都充满了奇想妙想，但也都是“有米才下锅”呀。 像《大怒的小鸟》，起码在原始游戏中有主角（小鸟）和邪派（绿皮猪）；像《像素大战》，那内部的变装都是从老旧街机游戏里挖来的现成货；至于《耗损占卜》，那亦然翻拍自孩之宝出品的玩物和同名桌游《占卜板》——至少在故事情节上不劳编剧们徒手生造，而且，东谈主家自后还时不可失出了续集，更省力。
而今夏上映的《色彩玄幻冒险》无疑比上述作品高了一个段位。在采访中，导演兼编剧托尼·莱昂迪斯告诉我说，这部电影的构想其实始于两年前，那时他也正在苦想新 IP 的来源，扫尾一折腰发现：原来九垓八埏，近在目下。手机里那些描述互异的色彩标志不等于最好弃取吗？每天不知几亿东谈主都靠它们传情达意呢。
不外，到底跟游戏不同，emoji 玩儿起来没限定，是以即便将其堆砌到一皆也莫得现成的故事和变装可挖。临了，如故莱昂迪斯给他们造了一个诬捏宇宙，编了一段神话东谈主生。话说它们都生活在手机里，24小时治装待发，每个 emoji 被征用时都只可保握一种色彩。 但在它们当中，有个名叫吉恩的家伙；由于其基因（代码）天生有错，是以它老是 Hold 不住，到哪儿都色彩丰富，极大地阻扰了 emoji 宇宙的“潜限定”——用莱昂迪斯本东谈主的话说，这个变装恰是撑起通盘这个词故事的关键。栽植了关键东谈主物后，主创团队接管了“设问→找谜底→连缀编织”的目的，最终给故事贴上了血肉。
如今该电影已在北好意思上映一周多了，且无论评价怎样吧，至少票房成绩还算漂亮。
文森怎样办？
但再漂亮亦然别东谈主家的孩子，文森还得想尽目的把《生果忍者》“诌”出来，否则便会胎死腹中。为了找到最合适的编剧，文森跑遍了好莱坞。 2016 年3 月，经东谈主先容，他主见了混迹好莱坞十五年过剩、且从歪路左谈起家的“剧作双雄”J.P. 拉文和查得·达米阿尼。 弄解析文森的来意后，他们先下载《生果忍者》玩了一通，然后双双阐明：这玩意儿的确是个傻叉游戏，说白了等于通过飞刀流利、汁水四溅得到一种乖癖但畅爽淋漓的快感，别无其他。但恰是因为“别无其他”，才给他们自后的任性创作留住了奢华的余步。 巨乳“这部电影一放，不雅众们就等着被石化吧”，达米阿尼如是说，“我然而能意想带着 3D 眼镜千里入剧情是什么嗅觉——啊！一个 6 米多高的菠萝巨怪轰然逼到你目下，遽然主角手起刀落，它斯须被削掉半边身子，黄橙橙的浆液溅天泼地……我不把这部电影看个十几二十遍是不会摈弃的。”
值得一提的是，在进行创作的同期，两位编剧还要抽空去给几所小学的孩子义务上做事体验课。这就给了他们作念非负责市集考察的好契机。每次向孩子们出示尚未完工的脚本时，他们都会看到通常的响应：孩子们高举单手，一指伸出，然后疯了一般运转 Chua Chua Chua Chua。 对此拉文书诉我说：“无论怎样编，这部电影最终都得引出逃避于东谈主心的那股精气神儿，那股要糟塌一切报复、已毕我为欺诈的渴望。” 那么，到底从何着手？
来源如故放诞滚动。开首二东谈主盘算推算以一部魔法书为前言，引出一个大战生果界狡滑霸主的故事，但这一创意被文森否决了。接着他们又编了一出，内容是“被当作念实验对象的生果们因机缘正好成了精”云云，扫尾也被文森否决了。 几经波折后，三东谈主终于敲定了最终版块：说每几百年就会有颗彗星擦过地球，而且每次都会抖落下一种寄生虫。自后这种生物落到大地某农场中，感染了那里的果树。生果们遂发生变异，竟运转寻找东谈主类作为宿主。而唯一能支撑东谈主类脱离险境的是一群神秘忍者，这群忍者要从游戏《生果忍者》的玩家中弃取而出，并最终担负起手刃果怪、医治病者的重任。最终，一个小男孩儿、一位年青密斯和两位后生脱颖而出，构成了中坚力量。而事实上，这四东谈主在践诺生活中极少也不像勇士。某天，这四位庸东谈主物纷纷遭受晦气，霉运走尽后复返各自家中；正靠《生果忍者》解压呢，扫尾荣幸之神就在此时点了他们的名……
这样的剧情在达米阿尼看来，终点契合《生果忍者》的品牌内涵。“东谈主东谈主都能参与，东谈主东谈主都有契机当欺诈。”他说。
这一关过了后，三东谈主走上了漫漫倾销路。可真羁系易啊，他们每次都要像卖艺懦夫般，卯足了劲向各影视公司的大佬们演示脚本；为博这些东谈主欢叫，三东谈主以致要常常“加演”随心创作，否则就会有东谈主“把眼神转向窗外”，达米阿尼说。
算下来他们整个演示了二三十场，其中，有五场演给了索尼不同的影视开拓部门，还有四场演给了中国的影视公司。据他们所说，每位到场者都会看得饶有兴味，以致还有位女高管就地笑到与抽搭。“我心爱这脚本，你们能不成演给我雇主望望？”，这样的话他们听了不少，但过问到临了，等于没东谈主欣慰拍板儿。
直到三个月后，他们见到了华纳兄弟旗下新线电影公司的负责东谈主。文森本以为这部电影不会合对方性格，但没意想，演示事后对方就地决定：买下脚本。
荣幸不定
但这并不虞味着《生果忍者》就铁定能搬上银幕。要讨论的身分太多了：新线的档期安排、老本预算，以致服务室的头儿在阅读脚本时的情态……天然还不啻这些。比喻拉文就说了：一定经由上忍者们的荣幸还取决于《色彩玄幻冒险》的最终成绩。 “咱们赤忱但愿《表》剧到手，因为这意味着此种挖掘 IP 的形态值得详情，”他说，“但也要意想：该电影的到手可能会导致两种结局。一种是‘哦天哪真到手了！咱们新线心爱《水》的脚本，迅速投拍吧’，一种则是‘哦他们干得真不赖。咱们新线得悠着点儿，慢着点儿，得再好好商量商量这部剧……’” 这样说来，《生果忍者》的荣幸还真不好说。它可能会归于籍籍无名，天然，也可能向《乐肥硕电影》那样大获到手。
本年早些时候，我专程看望过《乐》剧的编剧华侨好意思国东谈主林暐。技巧他向我说起，该电影的降生源于他对 5 岁男儿的不雅察——他本想拍一部恰当男儿看的电影来着。而且，他实足没料到《乐》剧的到手会激励那么多东谈主到玩物、游戏以致应用中去寻找电影题材。最近一次与他通话时，我感到其“始祖”身份令他不堪重担，因为总有公司致电给他，问他能否为他们也拍部电影。 “你可知谈，那些品牌十之有九都编不出故事来啊”，他无奈谈。
于是我绷不住，把《生果忍者》的音信告诉了他。“哦天哪”，电话那头他小小地倒抽了连气儿：“谁在干这事儿啊？” 附：读者对原文的高点赞褒贬（部分）：
显著他们江郎才尽了。一拨儿垃圾。 —— Crossing Overhead 色彩包大电影？乐肥硕电影？两年内出了三部蜘蛛侠？这等于所谓“票房企业化”的扫尾…… ——R. 我不答允上述不雅点。本东谈主对《科恩兄弟》的兴味要高过对那些漫画类大片的兴味，但这不迟误我带男儿去看《乐高》。那部电影的确是构想微妙的佳作，我很被脚本打动和其中的艺术创意打动。比我想得好多了。孩子目前还是长大，我却永久没看到一部出奇为孩子联想的电影（咱们刚看过《敦刻尔克》）……我会陆续恭候。不要低估实力派剧作家“坏话蜚语”的方法。 ——MaryO 要是一国的文化艺术近况可以暴露该国社会的健康现象，就不难主见特朗普为什么会当选了。 —— alocksley黑丝 内射 |
